一部将战火与男性全部隔绝在外的“花街映画”,半封闭的妓馆成为银幕内所有女性的活动空间,男性角色则仅以画外音的形式存在,不断地被“她们”述说,从未出现,却又无处不在。动荡世界的一隅,却有妙龄舞妓月下赏夜樱,院前燃放小小花火,外界的刀枪火炮似乎永远不会污染这片宁静之地。石田民三对日式建筑的空间调度能力甚至不逊于沟口,三百余个镜头几乎没有相邻两处采取同样的角度与景别,精心设计的景深,平稳从容的推拉镜,气韵悠长的横移,从特写近景,再到中景全景……这位名不见经传的战前导演,居然为后世提供了如此卓绝的室内镜头教学典范。对“花街群像”故事的展现,比沟口健二的《赤线地带》都早了近二十年,日亚最新1080p画质修复,美不胜收。
幽灵一样的男人
7.5,日本传统伤情流电影的先锋变奏,电影围绕着一家艺伎所在倒幕运动中某天生活的变化为切入点,全程封闭空间室内对白戏,而且是全女性群戏,男性看似缺席,但实则如幽灵般萦绕在所有艺伎身边,呈现了一定的女性困境,当然相对沟口具有强反抗意识的女性电影,花落当中女性塑造还是比较刻板的,还是依附于男权存在(跟艺伎职业或许有关)。另外就是用一个女性对战争视角来影射时局,1938年战争多么明确的指代,用背景音渲染情绪的拍法也相当高级,属于战前被遗忘的佳作。
故事发生在一个动乱时期的青楼,全片没有一个男性角色出场,也没有任何战争场面,而侧重于艺妓们的内心挣扎,完美的展现了战争中个体的无助。
男人从未出现 又无处不在
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